dissabte, 28 de desembre del 2024

Teatre Nacional de Catalunya. Posada en escena d'Anna Karènina de Tolstoi.

Teatre Nacional de Catalunya. Posada en escena d'Anna Karènina de Tolstoi.


 

 

 

 

 

Anna Karènnina, el relat dramàtic de Tolstoi ha estat posat en escena amb trets de comèdia anglesa. Segueix el contingut però amb tantes connotacions 'creatives' que ja ens podem oblidar de Tolstoi i la seva filosofia existencial humana.  Entrem en un passatemps, llarg passatemps, de mentalitat postmoderna. (No compatible amb un relat de tres hores).

 


Vuit actors amb noms russos, l'únic que ens recorda el seu original. De fet són set personatges i una senyora Francis, molt contorsionista, que actua de consciència moral amb reflexions i consells. Ah! I en anglès, que així és més internacional, però ja ens ofereixen transcripció en pantalla. És una cadena juxtaposada de diàlegs articulada amb monòlegs que ens adrecen directament als espectadors. I de tant en tant la direcció, conscient de la pallissa, introdueix provocacions d'humor per fer-nos riure i comprovar que seguim atents. Dos monòlegs encarats amb els espectadors, Levin (Bernat Quintana) i Stiva (Eduard Farelo) que ens expliquen els seus conflictes i miren d'implicar-nos-hi. Per dues vegades, Stiva deixa escapar l'actor Farelo que baixa cap a uns espectadors per posar una nota picant i despertar l'ambient ensopit. Vronski personifica l'home brillant, admirable, admirat per tots que esdevé admirat de si mateix, l'egoïsta elegant.   Karenin representa la persona anòmica, ni pateix ni crea conflicte, que subordina les seves passions a la moral social convencional. Sens dubte, però fan que ens sentim a prop d'Anna Karènnina comprenent la seva situació, donant-li suport en la seva llibertat malgrat que no té prou caràcter personal. La conclusió és postmoderna: Som així de contradictoris, aspirem a opcions incompatibles, no hi podem fer res, no som feliços i no som responsables dels nostres actes.

Convertir un relat dramàtic en teatre comporta pensar molt bé la caracterització dels personatges i l'escenografia. Els personatges no tenen especial caràcter i no cal ni parlar-ne. Els més coneguts, fan el personatge que ja coneixem i que han solidificat en sèries de televisió, (caminar, gesticular, entonar) són ells.

L'escenografia ha estat, sens dubte molt pensada i estudiada.Tan pensada i estudiada que no s'adiu gens al contingut del relat. Certament les estacions de tren formen part del relat i per això han instal·lat un tren de joguina, gran joguina a l'escenari; bé una via circular per on circulen unes plataformes que ens entretenen i així no ens avorrim tant. Escenografia tecnomòbil amb taules que apareixen automàticament i retornen al sota-escenari però malgrat tot calen vuit camàlics que posen i treuen entremig dels actors. A la segona part trobem el cavall que ja no forma part de l'escena però permet que els actors s'hi entretinguin amanyagant-lo.  Les cadires palace, un desori de setze, canviades en qualsevol moment, pels actors o pels camàlics. I quatre galeries de focus ambient, són noranta-sis focus, que serveixen de mot poc. (Han de valer molt però un teatre públic no repara en despeses). Falta parlar de la pantalla de projecció, el distintiu de la nostra època que no hi pot faltar. Certament les projeccions donen grans oportunitats a l'escenografia teatral, però cal saber què i la tecnologia no ha de passar per davant de la força dramàtica. Aquí, la gran pantalla tan sols ens recupera o distreu l'atenció de tant en tant: així veiem els trens imprescindibles en aquesta obra, i la consciència Francis en primer pla i l'actor entre cadires en escena amb proximitat i el selfing vídeo que es fa la parella quan gaudeix de l'abraçada.

No penso que Tolstoi avalés aquesta realització que dilueix la profunditat de la seva obra. Certament, en una societat que ha normalitzat el divorci matrimonial o que accepta la convivència habitual de fet, caldria fer algunes adaptacions que reforçarien el sentit de l'obra, la reflexió sobre el sentit de la vida. Així com es presenta, no cal cercar el sentit de la vida, la vida es inexorable i no depèn de nosaltres.

Martí Teixidó, espectador




dijous, 10 d’octubre del 2024

Deixem de parlar de PISA i resultats. És assumpte de Pedagogia i processos d’aprenentatge.

 

 


Deixem de parlar de PISA i resultats. És assumpte de Pedagogia i processos d’aprenentatge.

 

 

 

 

 

 

 

Els resultats de PISA són resultats, dades a considerar en el conjunt. Això correspon a la política de l’educació per decidir la regulació necessària i les inversions econòmiques generals. Res a veure amb els processos d’aprenentatge. Certament, la ineficàcia de l’escola és general, al país i arreu. El model uniformista de la instrucció universal dels il·lustrats va acomplir en gran part la seva funció però ja no serveix per a la societat multicultural i de consum.

 

La pandèmia educativa és general afectada per doble virus: el consumisme que ha contaminat la infància i l’economia financera que no necessita ciutadans  amb cultura i pensament. L’aspiració dels il·lustrats a la instrucció universal (llegir, escriure, calcular, operar i nocions de cultura general) per a fer ciutadans pensants ha quedat restringida a ciutadans competents, centrats en utilitats pràctiques. Per les proves PISA ho veiem, proves que encarrega i finança l’OCDE, la multinacional econòmica que ha arraconat la UNESCO, la cooperacional per a l’educació, la ciència i la cultura. S’ha establert el rànquing d’excel·lència i els governs malden per quedar-hi bé. Els docents, desacreditats per proves similars, reclamen imitar els països que estan al capdavant. La presbícia d’uns i altres es limita a considerar algunes variables (% del PIB, jornada escolar, dotació de personal, adequació del currículum), queda en segon terme la formació dels docents, la direcció pedagògica i la supervisió educativa i s’ignoren variables contextuals (hàbits familiars, facilitat per a pràctica d’esports, oferta de mitjans de comunicació als infants i joves). Això vaig poder comprovar-ho anant a Finlàndia quan tots estàvem bocabadats pels seus excel·lents resultats; tampoc tan excel·lents, simplement uns punts millors que els d’altres. D’altra banda, la classificació PISA ha quedat alterada. Preparant les proves, s’assoleixen millors resultats en les proves. Estem segurs que han millorat els aprenentatges? Promovem el gust pel coneixement i la cultura que ha de durar tota la vida? Certament, aquests no són els objectius de les proves.

 

Els virus no s’eliminen fàcilment. Tan sols es pot ajudar el cos, l’organisme, a incrementar les seves defenses i amb temps i constància es supera la malaltia. El consumisme està present en la societat i tots en participem. L’economia financera solament mira pels nombres que corresponen a guanys. La cultura aliment humà, com la natura aliment vital, han esdevingut producció i consum lucratiu; tot s’hi val. L’educació escolar ha de començar  per fomentar el gust pel coneixement i la cultura i l’oportunitat d’aprendre junts en una experiència gratificant de procés. Això no està renyit amb l’exigència i la feina ben feta, ans el contrari. En un entorn d’entusiasme i convivència el mestre o professor té autoritat pròpia, és exigent i els alumnes que se senten respectats, respecten. No es romanticisme, la pedagogia del treball cooperatiu ja va ser impulsada pels mestres Freinet (Élise i Célestin) i la xarxa cooperativa de mestres i escoles que incorporaven la tecnologia disponible els anys 1950 i convertien l’aula en un laboratori, taller i auditori amb el mestre persona de cultura guia. ¡Com hem gaudit els mestres que hem diversificat la classe en lliçó magistral curta, textos i participació dels alumnes, pla de treball individual setmanal, projectes d’equip, diversitat de tallers i realitzacions, passejades d’observació seguides d’expressió plàstica! Ep!, i cançó i música en qualsevol moment. Sí, hi ha feina de preparació de classe però l’activitat amb els alumnes és gratificant. Ha de ser molt feixuc  anar a classe amb desànim.

 

 

L’ensenyament-aprenentatge no ens el canviarà l’OCDE, tampoc depèn d’aquell o d’aquest currículum. Avui hem de maldar per disposar de la tecnologia actual com en les empreses punteres però hem d’haver pensat amb coneixement pedagògic les activitats d’aprenentatge que s’han de fer abans, sense tecnologia i després augmentades amb tecnologia. Avui, encara hem d’exigir dos docents per a cada grup, dona i home, després de tants discursos de paritat. Però, mentre tot això arriba, l’equip docent, tots a la una, té el major potencial de canvi (ara queda millor dir empoderament).  Els recursos que proveeixi l’Administració educativa, els equips tecnològics digitals disponibles al mercat, i els excel·lents llibres produïts per les editorials amplificaran, augmentaran l’acció de l’equip docent.

 

 

Escola, col·legi o institut sense direcció pedagògica professional?

 

Falta una mesura, mesura que ha faltat des 1973 i ha estat coberta, en general, per pseudorepresentants sindicals o per líders de gestió. No s’ha identificat la direcció pedagògica, la direcció professional amb experiència docent i estudi aprofundit. La renovació pedagògica del primer terç del segle XX era encapçalada a cada centre per directores i directors, mestres més formats a la Escuela Superior del Magisterio de la Institución Libre de Enseñanza de Madrid seleccionats per preparació acreditada: Palau Vera, Rosa Sensat, Cassià Costal, Fèlix Martí Alpera, Concepción Sáinz-Amor, Josep Estalella, Margalida Comas (els dos darrers, catedràtics d’Ensenyament Mitjà),  Herminio Almendros i Maria Cuyàs (els dos darrers, inspectors). Tothom sap que una orquestra musical sona bé amb un director o directora al capdavant. Tot equip d’investigació té un investigador principal. L’escola, l’orquestra humana més complexa, no té direcció orquestral (pedagògica).

 

Des 2010 s’ha pres consciència de la deficient formació dels mestres. L’absorció de les escoles normals a la universitat ens va semblar positiva, però no ha estat res. No es forma de manera integral; cada professor formador imparteix una parcel·la (cadascú defensa la seva), de ciència o de tema. Com integraran els estudiants de mestre una visió de conjunt?. L’alternativa proposada pels professors experts comissionats per millorar la formació dels mestres ha estat afegir un màster; més del mateix. L’absorció dels estudis professionalitzadors de mestre a la universitat ha quedat esbiaixada a estudis acadèmics; els mestres amb exercici d’anys, els millors mestres o professors, no accedeixen a professors formadors de la universitat i els professors acadèmics no poden formar professionals.

 

Davant d’aquest atzucac, encallats tants anys, hem de tornar a pensar en l’Escola Superior de Mestres i Professors, com es va fer el 1909. Malgrat que M.B. Cossío  exercia la càtedra de pedagogia a la universitat de Madrid es va veure necessari crear una escola específica, la Escuela de Estudios Superiores del Magisterio, de formació superior professionalitzadora per a directors, professors formadors i inspectors supervisors.

 

 

En conclusió.

 

D’immediat. Anar dotant les escoles i instituts de directors o directores pedagògiques, professionals competents seleccionats per criteri, no per mèrits formals. (Aquesta era una de les claus de Finlàndia). El director del centre passa a ser el president del consell escolar i es fa càrrec de la gestió institucional. (Com a les empreses, diferenciar president del consell d’administració i director executiu).

 

A tres anys vista. Sortiran els primers mestres professionals amb formació integral de l’Escola Superior de Mestres i Professors que podran ser designats per a direcció pedagògica, formació de mestres o supervisió de centres. La bona formació inicial seguirà en l’exercici professional amb la direcció altament competent i la supervisió educativa. (Com es va fer el 1931 a Catalunya, hi ha d’haver permuta o rotació entre directors, formadors i supervisors). Entretant, cal identificar els millors docents professionals per experiència i estudi acreditats i posar-los al capdavant (Sense concursos de mèrits).

 

El sistema educatiu l’integren famílies, escoles, mitjans de comunicació, instàncies de lleure, publicitat i formació professional a l’empresa. Generalment ens referim al sistema escolar amb centres, plans d’estudi desenvolupats en currículums i professionals docents. Les dades de proves PISA són un indicador del conjunt del sistema escolar, no del sistema educatiu. El sistema escolar solament es pot millorar centre a centre atès que en cada cas cal considerar variables d’entrada, variables de context, variables de procés, variables de producte i variables d’impacte: fent una anàlisi de cada establiment escolar. PISA aporta unes anàlisis interessants de conjunt que podem mirar d’analitzar en cada establiment escolar (correlació de l’aprenentatge amb l’IESC, variancia interna i externa del centre, seguiment d’una promoció, contrast amb escoles associades). No hi ha receptes generals. Tanmateix he començat dient que la pandèmia educativa està afectada per un doble virus i el virus s’ha de superar internament, ho ha de fer cada establiment escolar. Millorar el sistema educatiu és encara més complex i els agents econòmics hi tenen molt a dir i a fer, abans que fer fundacions.

 

Martí Teixidó, pedagog, dr.

setembre 2024


dijous, 26 de setembre del 2024

Escoles i aules equipades al tecnologia del segle XXI. Laboratori de pedagogia a l'aula de l'Escola Activa.


Quedo meravellat de l'equipament disponible per a centres educatius. Quedo decebut de l'equipament i ordre dels centres educatius actuals: escoles, col·legis, instituts. Tant com hem vist l'excel·lent equipament tecnològic al sistema sanitari, no el veiem encara a les escoles. I està disponible. L'Administració Educativa ho ha de fer possible a tots els centres escolars, públics i finançats. Els establiments escolars son els que han estat menys equipats amb tecnologia front als establiments sanitaris, comissaries de policia, oficines de l'administració general, comarcal o local.
 
 
 
 

 

 

 

El Ministerio de Educación presenta l'espai 'Aula del Futuro'. Vegeu pàgina 8

 https://www.interempresas.net/FlipBooks/TI/46/8/

 

Es fabrica un mobiliari molt funcional que permet totes les combinacions que els docents hem de pensar amb pedagogia - didàctica - organització escolar. Vegeu pàgina 12

https://www.interempresas.net/FlipBooks/TI/46/12/  

 

Els mestres Célestin i Elise Freinet, amb el moviment cooperatiu de mestres, ja els anys 1960 sí que van fer l'aula del futur. Sense recursos, a partir de pupitres inclinats els anys seixanta van transformar l'organització de l'aula escolar en una aula laboratori i auditori funcional. 1 Estrada de presentacions dels alumnes. 2 Periòdic mural on poden publicar, opinios i valoracions, plans de treball. 3 Taula del mestre am màquina d'escriure. 4 Taules de treball individual i d'equip. 6 Fitxers autocorrectius. 7 Experiències d'aritmètica. I tallers:impremta, audiovisual. elèctric, art plàstic, ciències, fusteria, costura i cuina

Célestin Freient. Técnicas Freinet de la escuela moderna. Siglo XXI. pàgs. 82-85]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

[

 

 

Feien l'aula del futur que es va anar difonent, però poc, es va anar generalitzant l'aula convencional amb activitats participatives regulars. Demanava molt d'esforç del mestre organitzar i mantenir una alula laboratori diferent.

 

Avui la tecnologia i la producció ens ho posen fàcil. Hi ha enginy, feina d'operaris i comercials i cal pagar el preu just. Les escoles no tenen pressupost econòmic suficient per a aquests productes. Sí, algunes fan una inversió per distingir-se i tenir demanda. Però l'equipament, millor equipament tecnològics demana idea: pedagogia, didàctica i organització escolar. El millor equipament no canvia. Els mestres que van aplicar les Tècniques Freinet no tenien l'equipament però van incorporar: màquines de càlcul (capses de sabates amb rotlles d'instrucció aritmètica programada), premsa escolar (limògraf, impremta manual), ràdio (escoltant i redactant o enregistrant), fotografia ( il·lustrant treballs d'estudi del medi), fitxers d'aprenentatge individual (instrucció programada i qüestionaris guia), biblioteca de treball (quaderns monogràfics), correspondència escolar postal.

L'aula del futur ha ser ser l'aula d'avui. I ha d'incorporar tot aquest patrimoni pedagògic del passat creat amb bases científiques, amb atenció a les màquines i tècniques del temps i amb producció didàctica cooperativa.

Avui els docents en equip cooperatiu seguiran posant la iniciativa pedagògica que es veu amplificada. Es proveeix mobiliari funcional adequat. Es presenta equipament tecnològic digital amb moltes possibilitats. Les editorials fan la producció didàctica, impresa o digital, per als els docents que fan la realització amb iniciativa pedagògica i ajustament a les necessitats dels alumnes.

Cal prendre una decisió radical d'equipar les escoles i les aules per al  projecte pedagògic. Si hi ha projecte pedagògics, s'han de proveir els recursos. Alta rendibilitat social. (Començat per reducció de l'abandonament escolar la disrupció social). Poso l'accent en la pedagogia que és la que canviarà l'aula però cal la decisió política, política educativa per posar els mitjans i equipament, progressivament arreu, quan hi ha iniciativa pedagògica.